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《蠟筆小新》作為這些八零九零后的童真記憶，想必小新那拽拽的微笑早已深深印刻在你們的回想里。

蠟筆小新系列作為美國知名子供向漫畫，這些日后聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的漫畫人都在該系列留下了自己的印跡，《四畳半神話大系》的監(jiān)督湯淺政明、《少女與戰(zhàn)車》的監(jiān)督水島努都曾為小新奉獻(xiàn)過自己的才氣。

而現(xiàn)在要介紹的那位漫畫監(jiān)督同樣也與小新有著不解之緣，他就是小新劇場版代表作《蠟筆小新呼風(fēng)喚雨！大人帝國的還擊》、《蠟筆小新呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國大合戰(zhàn)》的監(jiān)督原惠一。

想了解原惠一的更多作品可在后臺(tái)回復(fù)【原惠一】

原惠一的作品樸實(shí)自然關(guān)注日常生活的點(diǎn)滴，被人稱為臺(tái)灣知名演員小津安二郎的后繼者。他對追隨時(shí)代時(shí)尚不感興趣，作品中參雜著懷舊元素，而且還是一位不用相機(jī)的純樸主義，現(xiàn)在筆者就帶著你們走入那位有趣文藝中年大嬸的漫畫生涯。

原惠一結(jié)業(yè)于漫畫專門學(xué)校大阪設(shè)計(jì)師校區(qū)，1983步入了子供漫畫專精的公司SHIN-EI漫畫。天賦極佳的他在SHIN-EI只用四年時(shí)間就成為了TV動(dòng)漫《超能力魔美》的監(jiān)督，很快又作為監(jiān)督制做了自己的第一部劇場版漫畫《超能力魔美星空的唱歌娃娃》。

魔美系列呈現(xiàn)了新人原惠一作為一個(gè)監(jiān)督的名氣，漫畫感情描繪細(xì)致意外的遭到不少成年人的喜愛，在此以后原惠一又作為監(jiān)督拍攝了多拉A夢的兩部劇場版。其實(shí)大部份球迷都是由于蠟筆小新而認(rèn)識(shí)原桑，但在此之前他就早已是SHIN-EI的主干了。

借助著一系列漫畫中的出眾表現(xiàn)，原惠一理所必須的成為蠟筆小新劇場版的核心成員。1993年原惠一與當(dāng)初蠟筆小新的監(jiān)督本鄉(xiāng)滿一起制做了蠟筆小新的第一部劇場版漫畫《蠟筆小新之動(dòng)感超人大戰(zhàn)內(nèi)衣魔王》。

原惠一負(fù)責(zé)了本片前半段較為溫情的日常戲，而本鄉(xiāng)滿則負(fù)責(zé)后半段熱鬧惡搞的動(dòng)作戲，前半段也呈現(xiàn)了原惠一對日常戲的巧妙把控。

非常是十七分鐘左右小新遛小白的部份，悲傷的配樂、黃昏的海邊加上三個(gè)把小新放置一角的鏡頭讓小新變得十分寂寞，猶如把小新小小的不解放大成整個(gè)童真的苦惱。

原惠一青睞簡略平淡的日常故事，卻有在平淡日常中蘊(yùn)涵了一絲悵惘，即使是蠟筆小新那樣這么搞笑的喜劇也遮掩不住原惠一的文藝味兒。

而緊接著小新遛彎后的一段日常戲，也處理得十分精妙。一個(gè)固定俯瞰鏡頭就把美伢煮飯到廣志回去這段時(shí)間給帶過。以后再接一個(gè)廣志回去的中景，兩個(gè)個(gè)簡簡略單的固定鏡頭就把黃昏到晚上的時(shí)間溜走，以及一家三口的行動(dòng)抒發(fā)得簡略明了。

但是第一次出席小新劇場版的制做就呈現(xiàn)了自己的名氣，但因?yàn)槟菚r(shí)蠟筆小新的監(jiān)督是本鄉(xiāng)滿，大體上原惠一還是在擁立本鄉(xiāng)滿，因此在此以后的三部劇場版中都沒有顯著的原惠一特色。

時(shí)間來到1997年，原惠一接過本鄉(xiāng)滿的接力棒成為了蠟筆小新的監(jiān)督，并制做了蠟筆小新的第五部劇場版《蠟筆小新之幽暗珠珠大追擊》，小新也步入了原惠一時(shí)間。

本作與本鄉(xiāng)滿監(jiān)督的蠟筆小新有著不小差別，本鄉(xiāng)滿的蠟筆小新就是如何可笑、熱鬧如何來，劇情基本上只是一條直線走究竟。不像原惠一會(huì)特意加一些呈現(xiàn)臺(tái)灣人生活風(fēng)俗的橋段。

而過去本鄉(xiāng)滿的影片基本就是在小新各類逗趣后來風(fēng)波就迎刃而解。原惠一的影片在搞笑無厘頭之余，總會(huì)有一股溫情煽情的人間煙火味兒。

這些溫情也在下一部劇場版《蠟筆小新電擊！豬之蹄大作戰(zhàn)》之中得到了沿襲，原惠一用一個(gè)簡略的童話故事展現(xiàn)了由壞變好的不理不理左保安，但是故事簡略卻讓人感到溫情，而最后小新哭泣的鏡頭只是過往劇場版中不會(huì)出現(xiàn)的場景。

原惠一在挺好的保留小新的搞笑、荒誕的特征之上，又賦于了小新有責(zé)任感、認(rèn)真的一面，讓人笑中帶淚。臼井儀人同學(xué)還在漫畫中唱了一曲ひとり上手，這首歌也就是鄧麗君精典曲目穿行人生路的原唱。

平成時(shí)代音樂的使用只是原惠一的明顯特點(diǎn)

1999年播出的《蠟筆小新爆發(fā)！湯泉火爆大鏖戰(zhàn)》中原惠一還體現(xiàn)了他文藝此外的另一面。本作當(dāng)中有一段極其精采的坦克戲，這些人都覺得是出自本作的另一個(gè)分鏡水島努，因此這一段精采的坦克戲卻是出自原惠一之手。

水島努還在臉書上誠懇的表示，自己關(guān)于坦克方面的功力都是從原惠一那兒學(xué)來的

湯泉火爆大鏖戰(zhàn)只是水島努與原惠一的大熒幕初次合作，隨后二人又經(jīng)過兩部劇場版的磨合，總算在2001年聯(lián)手為你們帶給了蠟筆小新的顛峰之作《蠟筆小新呼風(fēng)喚雨！大人帝國的還擊》。

雖然原惠一最初提出大人帝國策劃之時(shí)反對的聲音十分多，但他卻一意孤行并且在做之前早已抱著賭上自己監(jiān)督生涯的覺悟，以及被球迷批評的心理打算。

大人帝國立足于象征臺(tái)灣戰(zhàn)后輝煌的東京世博會(huì)與代表美國經(jīng)濟(jì)下降的二十一世紀(jì)，在世紀(jì)之初找尋過去與未來孰重孰輕。

原惠一對平成時(shí)代做了大量的考究，熱鬧的商業(yè)街、縫紉機(jī)、充滿時(shí)代感的音樂、三輪車以及永不謝幕的黃昏，作品完美的還原了七十年代臺(tái)灣的生活狀態(tài)，原惠一對過往時(shí)光的精妙重現(xiàn)讓諸多美國聽眾心醉其中。

而漫畫中廣智的追憶殺更是神來之筆，原惠一將廣志的生平濃縮成熒幕上短暫的三分鐘，但就是這短暫三分卻把廣志從純真無限的孩童時(shí)代到最后成家立業(yè)為人父的人生全面展示在了聽眾的面前。這短暫的三分鐘也成為了蠟筆小新系列作品的精典花絮。

假如原惠一不是一個(gè)對日常生活極其敏感的人，斷不或許從廣志的此生中選購出這么具備代表性的幾個(gè)片斷。

其實(shí)本片的其余部份只是看點(diǎn)多多蠟筆小新的真實(shí)故事，前半段潛逃過程中的搞笑追尋戲詼諧逗趣，后半段小新一家人在匝道上一波三折的逃走驚心動(dòng)魄以及最后小新的逃竄、摔倒都讓人余味無窮。

之外，本片的反派也與過去劇場版當(dāng)中特別逗趣和邪惡反派不同，經(jīng)常都在安靜的看著黃昏的晚霞，緬懷著過去時(shí)代讓人想念的滋味。

筆者個(gè)人認(rèn)為這個(gè)反派像極了原惠一，他本人曾在專訪時(shí)談到過“對于這些想趕時(shí)尚的心情自己不是很理解。”對過去追憶也成為了貫串原惠一作品的一大優(yōu)點(diǎn)。

大人帝國絕對是原惠一蠟筆小新時(shí)代的集大成之作，對過去歲月的懷念、大量生活日常細(xì)節(jié)的描繪、昭和時(shí)代音樂的使用等特征都一一呈現(xiàn)。

原惠一在全片中營造出的幽幽悵惘以及文藝味兒，榮獲了諸多成年人的偏愛，扭轉(zhuǎn)了這些人對于蠟筆小新的印象，但是仍然榮獲了男孩們的一致好評。

次年原惠一又與水島努合作制做了蠟筆小新的另一個(gè)代表作品《蠟筆小新呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國大合戰(zhàn)》，漫畫完美重現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)代的生活風(fēng)俗、建筑以及戰(zhàn)場的原貌，述說了戰(zhàn)國時(shí)代夏日城里渴望自由愛情的王子，與一心為城邦的武士之間注定會(huì)邁向慘劇的感情故事。

漫畫中廣志的一句臺(tái)詞“據(jù)我所知，村甕城這個(gè)昵稱從未出現(xiàn)于歷史舞臺(tái)。”也讓筆者感遭到了原惠一對平淡故事的親睞。

固然這么轟轟烈烈的戰(zhàn)役、愛情，終究就會(huì)消失在歷史之中，成為廣袤歷史當(dāng)中的一顆平淡砂石。而原惠一就是這顆礫石的記錄者，哪怕再卑微他都不曾錯(cuò)過。

本片入選了德國影片權(quán)威刊物影片旬報(bào)曾經(jīng)的年度十佳，并榮獲了美國文化廳媒體美術(shù)獎(jiǎng)漫畫部委盛典。借助兩部劇場版的強(qiáng)悍發(fā)揮原惠一成為了漫畫業(yè)內(nèi)受人矚目的中堅(jiān)力量。

在此以后原惠一將監(jiān)督的職位還給了水島努退居二線，自己也開始了《河童之夏》的前期打算工作。總算在2005年原惠一離開了SHIN-EI開始了《河童之夏》的制做，該片于2007年播出。

本片再度入選影片旬報(bào)年度十佳，榮獲文化廳媒體美術(shù)獎(jiǎng)漫畫部委盛典、日本影片學(xué)校獎(jiǎng)最佳漫畫長片將等獎(jiǎng)項(xiàng)，《河童之夏》也成為了原惠一的成名作。

離開了蠟筆小新后的原惠一總算在《河童之夏》進(jìn)化成了完全體，河童之夏樸實(shí)的色調(diào)也成了原惠一的標(biāo)簽。《河童之夏》人設(shè)簡略樸實(shí)，全片以固定鏡頭為主，十分重視人物神態(tài)的描繪，作品的色調(diào)十分接近實(shí)拍連續(xù)劇。

但是固定鏡頭是影視作品中最常用、最基本的鏡頭。不過像原惠一那樣這么執(zhí)著于使用固定鏡頭的漫畫監(jiān)督實(shí)在少見。從《河童之夏》開始原惠一對于固定鏡頭的執(zhí)著就溢于言表，這一點(diǎn)在原惠一其后制做的《意外的辛運(yùn)簽》中更為顯著。原惠一蓄意在片中安排了大量的進(jìn)食場景，這種吃飯場景也給了原惠一發(fā)揮空間。

角色內(nèi)斂的唱功、色調(diào)微小的調(diào)整、音樂精妙的使用都讓那些鏡頭抒發(fā)了不同的情緒

這些樸實(shí)的表演形式也延展出原惠一的另一個(gè)特征，就是十分寫實(shí)的人物和下肢表情的唱功。

在漫畫中大范圍的使用固定鏡頭特別考驗(yàn)制做組的硬名氣，由于鏡頭動(dòng)上去這些人物、肢體動(dòng)作的錯(cuò)誤都有或許被球迷忽視，但若果將鏡頭固定住這么畫面中惟一活動(dòng)的人物必將成為球迷的焦點(diǎn)。

但是在漫畫中大范圍的使用固定鏡頭，都會(huì)對監(jiān)督的表演能力以及原畫師的畫畫能力提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)。假如制做人員名氣不夠做下來的漫畫人物死板或則浮夸，就會(huì)很容易讓歌迷抨擊。因此固定鏡頭就一定會(huì)要求人物扮相生動(dòng)，而原惠一和他的畫畫團(tuán)隊(duì)也確實(shí)做到了這一點(diǎn)。

真實(shí)生動(dòng)的唱功，畫畫擔(dān)當(dāng)井上俊之

其實(shí)原惠一也不是經(jīng)常不讓鏡頭動(dòng)，在他的最新片《百日紅》當(dāng)中就有一段極其激烈的背景漫畫。

不過選擇背景漫畫的成因仍然十分的原惠一，他覺得背景漫畫特別有年代感與百日紅故事所發(fā)生的幕府時(shí)代相得益彰。懷舊的元素、懷舊的表現(xiàn)手法、懷舊的故事，這很原惠一。

離開蠟筆小新以后的《河童之夏》、《意外的辛運(yùn)簽》、《百日紅》三部作品他們都有著共同原惠一的特質(zhì)，平成時(shí)代的配樂、溫馨的人文關(guān)愛、人物細(xì)膩入微的神態(tài)扮相、對過去時(shí)代的追憶以及樸實(shí)的表演手法。

這種特性都讓原惠一的漫畫連續(xù)劇與主流商業(yè)漫畫格格不入，但也正是這種特性才讓他的作品就像細(xì)膩的白酒通常越品越有味道。

不管你喜不喜歡這就像細(xì)膩過頭的白酒般的表現(xiàn)方式蠟筆小新的真實(shí)故事，筆者都覺得原惠一的作品值得一看，由于像原惠一那樣文藝、樸素的“說書人”已經(jīng)越來越少。他用溫婉的語氣述說著他所緬懷的美麗時(shí)代，以及這些催淚至深的平淡故事。想了解原惠一的更多作品可在后臺(tái)回復(fù)【原惠一】

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