更新時(shí)間：2024-05-11 10:33:39作者：佚名
文學(xué)藝術(shù)（文學(xué)藝術(shù)）是屬于藝術(shù)范疇的文學(xué)，是用文字來表達(dá)的語言藝術(shù)。 藝術(shù)泛指一切利用語言、表演、造型等手段形象地反映客觀世界、表達(dá)主觀情感的文化。以下是我愛文學(xué)分享的關(guān)于我最喜歡的文學(xué)藝術(shù)形式的三分鐘命題談。 希望可以幫助到大家！ 關(guān)于我最喜歡的文學(xué)藝術(shù)形式的三分鐘命題演講
我最喜歡的文學(xué)藝術(shù)形式是小說。 小說有趣、好看、有吸引力。 很多人都愛讀它，我也愛讀它，因?yàn)樗耆梢韵蛉藗冋故疽粋€(gè)人物細(xì)致鮮明、情節(jié)完整多變、情感細(xì)膩豐富的故事。 它來自復(fù)雜的生活世界，卻又高于生活。
讓我們從詳細(xì)而鮮明的角色描述開始。 小說中的人物不僅有神態(tài)、語言、行為等外在表現(xiàn)，而且有思維、意識(shí)、心理等內(nèi)在活動(dòng)。 小說的特點(diǎn)之一就是作者能夠?qū)Ω鞣N人物進(jìn)行細(xì)致、生動(dòng)的描寫。以曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》為例。 書中描寫的人物性格各異，細(xì)膩而鮮明，如溫柔的賈寶玉、多愁善感的林黛玉、聰明潑辣的王熙鳳等。
二是小說對(duì)情節(jié)的描述完整、多樣。 小說的情節(jié)一般按照開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局四大步驟來寫，是一個(gè)完整的整體； 小說的情節(jié)也是多變的，可以不受時(shí)間和空間的限制，偶爾會(huì)中途爆發(fā)一個(gè)故事。 程咬金出人意料，扣人心弦。 他總是想方設(shè)法吸引你，讓你從頭到尾讀完小說，愛不釋手。
三是小說中的情感描寫豐富而細(xì)膩。 小說中對(duì)感情的描寫有時(shí)細(xì)膩得讓你身臨其境，仿佛身臨其境； 主角的經(jīng)歷有悲有喜，有時(shí)讓你哭到死，有時(shí)讓你笑到肚子疼，有時(shí)又讓你笑。 我笑不出來，哭不出來，我忍住了，感覺很不舒服。 真是感慨萬千。
世界上的生活是豐富多彩的，真實(shí)的人也是多種多樣的。 我可以通過小說了解豐富多彩的世界生活，通過小說洞察現(xiàn)實(shí)中形形色色的人。 這就是我喜歡看小說的原因。 最好的理由。
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我最喜歡的文學(xué)藝術(shù)形式是小說，它的內(nèi)容豐富多彩，人物形象生動(dòng)，故事扣人心弦。 要說我喜歡小說，還得從小時(shí)候說起。 雖然當(dāng)時(shí)我還沒有認(rèn)真讀過任何小說，但我已經(jīng)對(duì)一些小說的名字有所了解，我開始對(duì)小說產(chǎn)生了極大的興趣。 到了中學(xué)的時(shí)候，我已經(jīng)逐漸接觸了一些小說，從《西游記》到《三國(guó)演義》貝語網(wǎng)校，從《百草園》到《三味書屋》。 雖然我讀的書不多，但我已經(jīng)感覺它將成為我學(xué)習(xí)生活的一部分。 只是因?yàn)槊χ雽W(xué)考試，我不得不克制自己。
進(jìn)入大學(xué)后，因?yàn)閷W(xué)校圖書館藏書較多，我開始拼命地看小說。 無論是xx經(jīng)典還是外國(guó)經(jīng)典，只要是我感興趣的，我都會(huì)借來閱讀。 xx 錢鐘書的《圍城》、王實(shí)甫的《西廂記》、老舍的《駱駝祥子》、小仲馬的《茶花女》、司湯達(dá)的《紅與黑》、托爾斯泰的《復(fù)活》等等。 除了這些，我最喜歡的是巴金的“激流三部曲”《家》《春》《秋》。 描寫了封建家庭青年學(xué)生受封建禮教束縛的痛苦。 生活，從而體現(xiàn)了這些年輕人的叛逆精神。 他們沖破舊倫理的束縛，追求xx的理想生活和xx的婚姻。 國(guó)外名著中，我最喜歡的是哥倫比亞作家馬爾克斯寫的《百年孤獨(dú)》。 據(jù)說，作者花了十八年時(shí)間醞釀這部小說。 讀過的人都知道，這部小說可以與xx的《百年孤獨(dú)》相媲美。 與《紅樓夢(mèng)》相比，其寫作風(fēng)格也不同尋常。 他同時(shí)寫下了一百多年的事件，幾乎將時(shí)空凝結(jié)在一起，讀后回味無窮。希望大家有時(shí)間也可以讀一讀。
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我最喜歡的文學(xué)藝術(shù)形式是小說，因?yàn)樾≌f有趣、好玩、曲折，特別是短篇小說，情節(jié)緊湊，短小精悍，具有深刻而豐富的社會(huì)意義。 在我讀過的短篇小說中，我最喜歡的是魯迅先生的《新故事》。 魯迅的文章多為議論文，所以讀過她的小說的人很少。 《新故事》收錄了魯迅先生的短篇小說。 然而他的短篇小說一點(diǎn)也不美麗，卻反映了生活現(xiàn)實(shí)的一面。
里面有一個(gè)故事給我留下了特別深刻的印象。 故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代。 男主角是娟生，女主角是子君。 他們不顧家人的反對(duì)，一起私奔。 然而婚后的生活卻并不美好。 娟生失去了經(jīng)濟(jì)來源，每天不斷地找工作，碰壁。 子君開始覺得生活很浪漫，但后來她不得不屈服文學(xué)藝術(shù)形式，因?yàn)槊刻於家赐胱鲲垼荒茉偻磕逃土恕?由于貧窮，他們幾乎每天都互相埋怨、爭(zhēng)吵。 終于有一天，他們結(jié)束了爭(zhēng)吵，娟生繼續(xù)出去找工作。 子君在家想不開，自殺了。 這個(gè)故事以浪漫開始，卻以悲劇結(jié)束。 畢竟文學(xué)藝術(shù)形式，王子娶公主只是童話的結(jié)局，而不是最終的承諾。 這個(gè)故事揭示了一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：愛情需要“物化”，建立在基本生活的基礎(chǔ)上。 沒有生活基礎(chǔ)的愛情注定會(huì)破碎。
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